?

Log in

Опавшие листья. Короб театральный
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 20 most recent journal entries recorded in pavelrudnev's LiveJournal:

[ << Previous 20 ]
Friday, February 24th, 2017
5:09 pm
Старт Ап
В блоге для молодых театральных критиков Start Up СТД РФ Полина Карпович пишет о спектакле Максима Соколова «Месяц в деревне» в Архангельском молодежном театре.


3:31 pm
Как поступает с ним жизнь
Анатолий Васильев:

— Как вы относитесь к тому, что происходит с российским театром сегодня?
— Я не из числа тех, кто отвергает современный театр. Я могу рассуждать о нем, анализировать, но я отказываюсь его отторгать и критиковать. Я вижу, что у него есть свой путь, обусловленный закономерностями. Театр поступает так, как поступает с ним жизнь, и к его процессам надо относиться с большей открытостью.

— Какие спектакли вы, к примеру, приняли?
— «Карамазовых» Константина Богомолова я принял от начала до конца. Притом что сам работал над Достоевским много лет и по-другому. Путь эстетических тюрем, подзатыльников и поджопников непродуктивен. Если позволить нынешнему поколению быть художественно свободным, оно, возможно, спросит: а каким был русский или советский театр в прежние годы? И обратится к традиции.

Читайте далее: http://izvestia.ru/news/566940#ixzz4ZbaWwPaT
11:29 am
Сьенфуэгос, или Сто огней
Две цитаты из радиоспектакля 1953 года по пьесе Людвика Ашкенази "Сьенфуэгос, или Сто огней".

1.

"Кубинский плод манго золотисто-румян, а по вкусу напоминает посыпанный сахаром персик. Плод аквацаты похож на сказочную грушу, и кожица ее такого нежно зеленого цвета, что художники не могу оторвать от нее глаз. А ананасов на Кубе больше, чем звезд на небе. Достаточно протянуть руку, чтобы сорвать ананас. Но то, что у Рамона Хименеса в детстве были худенькие щеки, горевшие желтоватым румянцем, и глаза, в которых, как в открытой книге, можно было прочесть выражение голода, все это не имеет никакой связи ни с плодом манго, по вкусу напоминающем густо посыпанный сахаром персик, ни с аквацатой - сказочной грушей, ни даже с ананасом, который называют кубинской картошкой, потому что ананасы вкусны только для сытых, а не для голодных детей, поверьте нам."

2.

"В 1947 году в гавану прибыл советский пароход "Кахетия". Прибыл и отбыл, многие его видели, а многие нет. И Рамон Хименес направился в порт, чтобы разыскать старого сторожа Игнасио.
- Меня зовут Сьенфуэгос. Скажи мне, пожалуйста, как они выглядели. Можешь ты мне сказать, как они выглядели? Я хочу, чтобы ты сказал мне, как выглядели советские моряки. Какие они из себя?
- У них есть и руки, и ноги. Штаны у них наверху узкие, внизу широкие. А так, люди как люди. Головы у них стриженные.
- Не знаю, понимаешь ли ты меня. Будь так добр, постарайся меня понять. Я хочу понять, как выглядят советские люди, как они улыбаются, что они говорили.
- Что они говорили? А что им говорить? Что на Кубе отчаянная жарища. Один улыбнулся, увидев пальму. Кто знает, почему она ему понравилась. А волосы у них коротко стриженные.
- Старый ты, а глупый! Все равно я их когда-нибудь увижу!"

 
Thursday, February 23rd, 2017
5:19 pm
Торг о депортации
На радио "Говорит Москва" историк рассказывает о депортации чеченцев и ингушей как о преступлении против человечности.

Звонят люди в редакцию и сообщают, что все ложь и все было не так, они ехали в теплых вагонах и им добрые чиновники разрешали взять 100 кг вещей. И еще человек рассказывал, что встречал крымского татарина, который был некогда выслан, и вот он считал, что все было нормально, такое было время.

Вот такой у нас сталинизм.

«Перевозить тела погибших не разрешалось. Единственное, что могли сделать родственники, это засыпать их снегом. Это было очень тяжело. Для чеченцев и мусульман оставить непохороненными тела своих близких — это тяжкое воспоминание на всю жизнь», — говорит историк Муса Ибрагимов.
Wednesday, February 22nd, 2017
1:54 pm
Интервью в Огоньке

Тут Алена Карась права: провинциальный театр все чаще и чаще звучит как застрельщик эксперимента, а экспериментальный театр в столицах обретает характер рамочного авангарда.

http://www.kommersant.ru/doc/3219889

12:49 pm
Старт Ап
В блоге для молодых театральных критиков статья Елизаветы Печеркиной из Новосибирска, которая пишет о спектакле «Дуэт ”The Sunshine Boys”» Нила Саймона (реж. Денис Малютин, театр «Глобус»).

Sunday, February 19th, 2017
4:49 pm
Прекрасный текст
"Россия держится на хорошо работающих за небольшую плату людях, человек здесь дешев. Он дешевле стали, свинца и электричества"

4:06 pm
Сердце Пармы

Читаю роман Алексея Иванова "Сердце Пармы" (2003). Много раз приходилось писать о том, что профессиональный патриотический подъем вовсе не предполагает серьезной оценки и восхваления действительно подлинно патриотических произведений современной русской культуры. В романе о битве православной и финно-угорской России Алексей Иванов реконструирует язык и мышление забытой пермско-вогульской цивилизации, подспудно реконструируя не только православно-греческие истоки Руси, но и ее не менее важные финно-угорские корни. Вот кому, как не Иванову с его "Хребтом России" и "Увидеть русский бунт" давать Госпремию? То же самое писал о фильмах Федорченко, Аркус и многих других, как бы не замечаемых официально артефактах, в которых разлита бесконечная любовь к родине, к людям нашей земли. Прощелкивает всё патриотическое движение, замечая только что-то агрессивно-воинственное, а не подлинно патриотическое и гуманитарное. Вроде хотели снимать кино по "Сердцу Пармы", но фильма или сериала нет как нет.
Сцену сражения епископа Ионы с прокудливой березой можно читать бесконечно.

12:17 am
Ночной режим


© Ансельм Кифер. Ночной режим. 1996
Saturday, February 18th, 2017
9:49 pm
Инстаграм

Недавно в какой-то пьесе современной читал: чуткие родители узнают о том, что ребенку плохо и грустно, потому что он несколько дней не наполняет свой инстаграм.

Подумал: как же это точно, какое точное наблюдение, какой шикарный портрет реальности, которую мы переживаем.

11:04 am
Sun Yuan & Peng Yu’s ‘Can’t Help Myself’ (2016)
В музее Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке обалденная выставка китайского современного искусства. Китайцы абсолютно безбашенные. Вот объект, сделанный Сун Юанем и Пенг Ю "Не могу сам себя помочь".

В закрытом аквариуме работает робот. Его движения хаотичны, скоры, энергичны и зооморфны. Наблюдая за ним долго, наблюдаешь за удивительным танцем машины, которая "слушает свой барабан" и поэтому кажется органической. Робот метелочкой то разбрызгивает краску по павильону, то подбирает ее под себя. Но краска все равно растекается, как ей хочется, не имея желания подчиняться контролю и структурированию. В аннотации написано о современном Сизифе - технике, которой не под силу обуздать даже в тотальном техногенном мире человеческие желания. Механизм не сможет подчинить себе организм. У робота есть имя - Кука.

Я смотрел на это как завороженный и вспоминал слова Хайнера Мюллера о том, что античный рок, сила судьбы сегодня в руках машин, которые нас обслуживают. "Слепой рок" никуда не делся, и мы часто оказывается зависимы от прихоти механических систем, которым доверяем.

Что такое полет на самолете, как не доверие слепому року? Что такое поездка в вагоне метро, у которого нет машиниста?

Friday, February 17th, 2017
3:20 pm
Младшие школьники


© Питер Блейк. Младшие школьники. 1955
(Есть версия, что это юные киноманы)
Thursday, February 16th, 2017
1:11 pm
Ground Zero
&Fcy;&ocy;&tcy;&ocy; &Pcy;&acy;&vcy;&lcy;&acy; &Rcy;&ucy;&dcy;&ncy;&iecy;&vcy;&acy;.

На меня произвел буквально ошеломительное впечатление комплекс Ground Zero в сочетании с музеем трагедии 9/11. Вот что значит уметь работать с памятью, превращая национальную (мировую) трагедию в глубокий художественный образ. Прикоснувшись к нему, ты получаешь, как в театре, эффект полного присутствия, переживания, идентификации, присвоения и очистительного катарсиса. Это как болезненный спектакль, который длится бесконечно в вечности, где ты оказываешься сопричастным действию исполнителем - и уже не безучастным, банально сострадающим зрителем. Ты вроде бы не был участником событий, но, выйдя оттуда через три часа погружения, ты полностью понимаешь, что это не может не касаться каждого, что это про тебя, это с тобой произошло, с твоим миром и твоей вселенной.
1:10 pm
Децентрализация

В Сиэтле и пригородах находятся головные офисы Microsoft, Nintendo, Amazon, здесь завод Боинг, откуда взлетают новенькие самолеты, здесь же их чинят, здесь придумали Starbucks. Отсюда родом Джимми Хендрикс и здесь началась "Нирвана". Здесь серьезная университетская среда.

А это город на самом краю страны и люди тут не чувствуют культурной изоляции, как в России даже в Новосибирске и Красноярске. Децентрализация страны - это огромное завоевание.

1:10 pm
1:09 pm
Крутое фото

 

Курт Кобейн на концерте в Голливуде. 1990. Фото Charles Peterson

1:09 pm
Сиэтл, США

Приобрел вчера новый опыт: обсуждение спектакля на сцене на зрителе (почти полный зал остался). Американцы такого опыта не знают совсем, критиков тут почти нет. И для меня было волнительно. Это Вишневый сад в ACT Theatre. Подробнее чуть позже напишу, но Лопахин был невероятный. Высоченный обворожительный мулат с полуседой бородой и бритым черепом, в момент кульминации он танцевал дикий, чуть ли не африканский танец, и пьеса обретала невиданные в России горизонты. Вот, он, вчерашний раб, афроамериканец, приобретает зачем-то инструмент своего мученичества и торжествует на нем, еще не зная, что, выиграв, проиграл.

А теперь догадайтесь, что перевела переводчица, поименовав одного из персонажей, - Mister Disaster?

1:09 pm
Памяти Марии Седых
Мария Седых была одним из критиков, который меня очень поддержал на раннем этапе. Она тогда была редактором Литературной газеты (прогремела тогда ее острокритическая статья о Коляде в Современнике), и мы наивными студентами вместе с Аллой Шендеровой ходили к ней в редакцию - рядом с домом, где жила Наталья Крымова. И несколько моих текстов Мария Седых опубликовала. Один отвергла. Сказала: вы над этим текстом не мучались. Понимаете, надо мучаться над каждый текстом, переписывать, тяготиться, гореть в огне. Меня тогда эти слова поразили. И я перестал мучаться хотя бы от того, что мучаюсь над текстами. Раз такой большой критик мучается. Ласковая и строгая была.
1:08 pm
Старт Ап
В блоге для молодых театральных критиков "Старт Ап" СТД РФ - рецензия Ольги Жердевой на спектакль «#Он_Она_Собачк@» по "Даме с собачкой" Антона Чехова, реж. Радион Букаев, Театр драмы, Краснодар

http://start-std.ru/ru/blog/131/

1:07 pm
Это невероятно!

Я сейчас получил и прочел дело, которое мне прислали из архивов ФСБ. Я пытался добиться его много лет.
В семье ничего не было известно о том, кем был мой прадед, собственно Руднев, прабабушка скрывала информацию даже от сына. Не было известно даже его отчество и мы всю жизнь считали, что у него другое имя. Прабабушка унесла в могилу тайну. Путем розысков правда восторжествовала. Я теперь не без роду, без племени, знаю, от кого пошла моя фамилия, где моя родина.

Мой прадед и пробабка были репрессированными в 1931 году крестьянами. Оказалось, что и моя семья не избежала этой горестной участи.

Как только я получу все сведения (нужно съездить прочесть дело глазами, получить дополнительные материалы, возможно, фото), все документы расшифрую (копии наполовину слепые), все расскажу. Это очень печальная история с массой подробностей, протоколами признаний, отказными письмами, протоколами допросов детей (11 лет!). Они пошли по этапу вместе.

[ << Previous 20 ]
About LiveJournal.com