Todd und Liebe

Вот, пожалуй, что самое занимательное в книге Андрея Зорина о Толстом: слияние темы пола и толстовского дауншифтинга. Согласно руссоистской доктрине, Толстой ищет возможности уничтожить барство в себе и слиться с простотой (при этом оставаясь при своих привилегиях). Но в "Дьяволе" Толстой показывает, что главный барьер против такого слияния - это tristia post coitus. Герой не может полностью отдать себя страсти. Интеллигентское сознание дворянина, воспитанного в христианской традиции, предполагает мученичество, связанное с ненавистью к своей плоти, с презрением к вожделению, с чувством стыда по поводу требований своего тела. Слиться с простотой невозможно, пока гложет стыд за сексуальный инстинкт, необходимость подавления желаний. Это не естественный закон, это социально приобретенное мировоззрение. У простоты, с которой желает слиться Толстой, этой необходимости нет. Толстой не может преодолеть отношение к телу как к "постыдной мерзости". Отказавшись от множества иллюзий и лицемерий общественной жизни (государство, церковь, суд и т.д.), Толстой не приходит к мысли о том, что и самый этот посткоитальный стыд и есть главное лицемерие.

Над этим остроумно пошутили братья Пресняковы в инсценировке "Воскресения": «Понимаешь, Катюша, мне стыдно и гадко. Да! Мне тошно… Я думаю, все время думаю, что вот зачем я живу, а, зачем живу, если все равно умру?! Зачем Николенька Иртенев умер, а я живу? (Заваливает Катюшу.)».

И дальше у Зорина очень точно: что страх смерти (и даже - более точно - "страх смертности") реализован в биографии Андрея Болконского, а преодоление пола, забивание сексуальной чрезмерности через брак - в биографии Пьера Безухова. Мне кажется, это самый важный вираж мысли Зорина в книге: в комплексном и переплетенном понимании Эроса и Танатоса в мышлении Льва Толстого.

На изображении может находиться: 1 человек

"Камино Норте" Евгении Алексеевой

Прекрасный текст был на Любимовке - "Камино Норте" Евгении Алексеевой.

Конфликт темпераментов между экстравертной мамой и интровертным сыном превращается в рассказ о том, как подавляет неуемная энергия, как и почему за энергичным любопытствующим поколением приходит покерфейс и отсутствие эмпатии, о том, как мы лжем нашим детям, о том, как легенда и миф разлагаются на разочарования и о том, как важно быть готовым к спонтанности существования.



"Вишневый сад" Антона Чехова, реж. Андреас Кригенбург, Государственный театр Дрездена

В самом начале премьерного "Вишнёвого сада" Андреаса Кригенбурга в Государственном театре Дрездена Лопахин и Дуняша засыпают, пытаясь читать пьесу "В ожидании Годо". По-моему, это очень здорово, тонко и умно.

В спектакле обошлись совсем без Шарлотты и Яши. Гаев говорит в воздух: "Уйди, от тебя курицей пахнет", Епиходов принимает на свой счёт и нюхает свои подмышки.

Фирса играет пожилая актриса как раз темперамента Шарлотты. Когда Гаев не слушается, няня даёт ему звонкую пощечину.

Варя и Аня по-русски поют дуэтом: "Все подружки по парам в тишине разбрелися, / Только я в этот вечер засиделась одна".

На изображении может находиться: 2 человека, борода

Зритель

Потрясающе простая идея в театре Хеллерау, Германия. В фойе у гардероба табло: через сколько минут пойдёт трамвай от ближайшей остановки и в какую сторону. Можно после спектакля не на улице ждать транспорт, а в теплом фойе.

Забота о зрителе 80 lvl.

А в России в некоторых городах режиссёров просят делать спектакль не более двух часов, так как общественный транспорт до 21.00.

Лекция Наталии Сергеевской

Хочу порекомендовать вам посмотреть очень продуктивную, буквально эталонную лекцию Наталии Сергеевской, замдиректора петербургского БТК. Тут много эмоциональной, фактической информации и лайфхаков по поводу продвижения театра. Кроме того, это прекрасный пример командной работы, труда в любви и доверии. Важная установка Наталии - продюсерская модель зажигается от художественной идеи и меняется, когда меняется содержание искусства.

Жизнь в театральных креслах

Новый видеоблог.

В этом ролике поводом для разговора стал спектакль "Блаженный остров" Миколы Кулиша, реж. Михаил Бычков (Театр "Et cetera" п/р Александра Калягина, Москва).



Билли Бад

А вот история Билли Бада никогда не была воплощена в драматическом театре? Кажется, нет, и это несправедливо. Если бы кто-то сейчас инсценировал. Обратите внимание.

Создатель "Моби Дика", Герман Мелвилл пишет в конце XIX века историю о матросе на британском судне конца XVIII века. В середине XX века Бенджамин Бриттен по этому сюжету сочиняет свою самую известную оперу. И отличный фильм есть 1962 года.

Сюжет великолепный, остродраматичный. Согласуясь с законами военного времени, военный корабль отнимает у торгового судна матроса Билли Бада. И тут важно сопоставление двух миров в ожидании этических перемен после Французской революции, которая случится на следующий год. На торговом судне - братство матросов, уважение, дух корпорации, тут уже знают, что качества труда зависит от условий труда (характерное название у судна - "Права человека"). Что принципиально важно для Мелвилла: торговля - двигатель прогресса, не война. Потому что на военном судьне - абьюз, военщина, садизм, перверсивность, дедовщина. Конфликт с Билли Бадом - человеком новой эпохи - раскалывает общество военного корабля. Матрос заносит новую этику и сам погибает от несправедливости мира, который он уже смог сдвинуть с места. Характерная психологическая реакция - немота, заикание Билли от картин несправедливости, попрания прав человека. Этого парня уже нельзя заставить, он принципиально другой. Его можно только убить.

На изображении может находиться: 1 человек, текст