?

Log in

No account? Create an account
Опавшие листья. Короб театральный
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 20 most recent journal entries recorded in pavelrudnev's LiveJournal:

[ << Previous 20 ]
Friday, August 17th, 2018
8:09 pm
8:08 pm
Новый сезон Школы-студии МХАТ

19 сентября спектаклем "Безотцовщина" курса Евгения Писарева 2017 года выпуска (реж. Евгения Дмитриева) открывается новый сезон учебного театра Школы-студии МХАТ. В репертуаре на сентябрь, в том числе, - дипломные спектакли осиротевшего 4-го актерского курса Дмитрия Брусникина.

8:08 pm
Эфрос

Анатолий Эфрос здесь рассказывает о репетициях "Живого трупа" в Художественном театре. И вот то, что он рассказывает, имеет непосредственное отношение к современным конфликтам между театральными поколениями. Любо-дорого послушать. Про "много зла" - это Эфрос имеет в виду тот факт, что старые мхатовцы (в частности, Ангелина Степанова) активно поспособствовали закрытию, видимо, очень значительного спектакля Эфроса "Три сестры" как "разрушающего" великие традиции МХТ, "попирающего основы".

Эфрос: "Вот я встречаюсь с мхатовцами, со стариками. Есть что-то в них такое... Вы знаете... Хотя они в чем-то очень плохие, и многие из них мне в свое время много зла сделали. И вы знаете, сейчас сижу с ними дружно и любовно и думаю: "Нас стравливали". Понимаете, есть масса людей, которые занимаются тем, что стравливают. Сталкивают, стравливают. А между нами совершенно нет никакого различия. Они меня понимают с полуслова. Я сижу в своей компании: Степанова, Пилявская. Боже мой, они такие... У них в голове еще Станиславский. И я им про это говорю. Они смотрят на меня: "Как, он это знает?" Им же сказали, что я этого не знаю, не люблю. Что я слова "Станиславский" не знаю. Когда я вспоминаю про прошлый "Живой труп", который я, разумеется, не мог видеть, но я знаю о нем столько же, сколько они, и они смотрят на меня и думают: "Что же это? Зачем же нам все это говорили?"

8:07 pm
Конфликт в Астрахани

Я тут веду, как мне кажется, важный разговор о том, как пресса искусственно разогревает конфликт, работает на мракобесов, потворствует.

7:36 pm
Тихий лидер
И мое - памяти Дмитрия Брусникина.
Сегодня 9 дней.

Monday, August 13th, 2018
4:49 pm
Памяти Дмитрия Брусникина


Виктор Рыжаков: "Он всё делал красиво. Он любил даже врагов".

Вера Сотникова: "Вот и в наши ряды постреливать стали", - так говорил Олег Ефремов, его учитель".

Юрий Квятковский: "Он выглядел как волшебник из компьютерной игры, он предлагал нам творить волшебство. Вместе со своим партнером по мастерству Романом Козаком он ушел так же, не простившись со курсом своих учеников. Ушел, делая.

Какой бы бред, какую ахинею ты не приносил на курс, он говорил неизменно: "Давайте делать". Так давайте делать".

Авангард Леонтьев: "Он был скромным. Не любил первого ряда, первой строки. Потому что был человеком существа. Я думаю о его мужской смелости - он не был говорильщиком, но в какой-то момент он подымался из последнего ряда и в нужную минуту и выражал все, что думаешь ты. Умел найти эту минуту".


--------------

Он ведь совершил мягкую революцию в актерском образовании - вербатим, документальный театр стали легитимным методом актерского образования. После "Это тоже я" и его курса Школа-студия МХАТ не обходится без этой дисциплины.

2018 год отнял трех реформаторов сцены, олицетворявших собой интерес страны к театральной документалистике.

Каждый год, каждое первое сентября при закрытых дверях педагоги Школы-студии МХАТ говорят духоподъемные слова студентам, всему институту, заряжают их на весь учебный год. Дмитрий Владимирович Брусникин всегда говорил ярко и точно, сурово и ответственно, граждански. Его слов ждали особо.

Я записал фразу, которую он сказал 1 сентября 2014 года: «Мы хотели бы жить в стране, которой не боятся, а которую уважают. Это наше с вами дело — сделать так, чтобы нас уважали».

------------------

Съемка на Вечере поэзии Андрея Вознесенского в МХТ имени А.П. Чехова.12.06.2012



Tuesday, August 7th, 2018
1:03 pm
Мартин Бубер
Мартин Бубер говорит об исчезновении понятия Оно. Существуют только связи Я и Ты. В мире нет вещей, цель которых служить нам. Бубер отказывается от доктрины Платона о том, что знание есть овладение миром. Знать - это не значит захватить и удержать. Познанные вещи имеют со мной дело, а не просятся во владение. Миром не надо овладевать, с ним нужно быть "на Ты". Согласно хасидской традиции (принципиально отличие от христианства), Бог нуждается в диалоге с человеком. Бог собственно и создает человека для того, что осуществлять диалог с ним. Каждому Ты нужно Я. Каждому Я нужно Ты.
Monday, August 6th, 2018
11:08 pm
Зритель исчез

Не в первый раз Гройс в таких мыслях, но здесь хорошо сформулировано.

"Общество очень фрагментировано, дисперсно. Каждый хочет написать — никто не хочет ничего прочесть, каждый хочет выставить — никто не хочет ничего смотреть. Есть продуцирование — но нет ни зрителя, ни читателя. Они исчезли как фигуры. /.../
Ницше говорил, что Бог умер, — но никто не помнит, что потом он сказал: «Зритель исчез». Бог был зрителем — и зрителя больше нет.
/.../

Интернет стал церковью, куда люди приходят исповедоваться в отсутствие Бога. Они обращаются к ничто во имя ничто, апеллируют к зрителю и читателю, которых нет. И как бы исповедуются этому отсутствию, рассказывают, что с ними произошло, что они увидели… Так функция, традиционно принадлежавшая церкви, переходит к интернету и далее — к культуре в целом".

https://knife.media/groys-interview/

11:07 pm
Итоги сезона 2017/2018 годов

СПЕКТАКЛЬ TOP10 - Москва
"Безприданница" по Александру Островскому, реж. Дмитрий Крымов, Школа драматического искусства и Агентство "Арт-партнер-XXI"
"День рождения Смирновой" Людмилы Петрушевской, реж. Саша Толстошева, МТЮЗ
"Проза" Владимира Раннева, по Юрию Мамлееву, реж. Владимир Раннев, Электротеатр
"Коновалов" по М. Горькому, реж. Олег Долин, Российский молодежный театр
"Солнечная линия" Ивана Вырыпаева, реж. Виктор Рыжаков, Центр им. Вс. Мейерхольда
"Черная коробка" Павла Пряжко, реж. Никита Бетехтин, Центр имени Вс. Мейерхольда
"Мандельштам" Дона Нигро, реж. Роман Виктюк, Театр Романа Виктюка
"Опера нищих" по Джону Гею, реж. Андрей Прикотенко, Театр сатиры
"Преследователь" по Хулио Кортасару, реж. Алексей Золотовицкий, театр "Практика"
"Война еще не началась" Михаила Дурненкова, реж. Семен Александровский, театр "Практика"

ЖЕНСКАЯ РОЛЬ
Екатерина Александрушкина, Екатерина Кирчак, Полина Одинцова - актерский ансамбль в "Дне рождения Смирновой", МТЮЗ
Мария Смольникова - Лариса Огудалова, "Безприданница", Школа драматического искусства
Юлия Пересильд - Барбара, "Солнечная линия", ЦИМ
Светлана Рябова - Маша, "Опера нищих", Театр сатиры
Валентина Талызина - Васса Железнова, "Васса" М. Горького, реж. Сергей Виноградов, Театр имени Моссовета
Анастасия Лебедева - Женщина 2, "Гардения" Эльжбеты Хованец, реж. Семен Серзин, Театр имени А. Пушкина

МУЖСКАЯ РОЛЬ
Андрей Бурковский - Вернер, "Солнечная линия", ЦИМ
Юрий Черкасов - Павел, "Васса", Театр имени Моссовета
Андрей Заводюк - Кармайкл, "Однорукий из Спокана" М. Макдоны, реж. Владимир Панков, Центр драматургии и режиссуры
Константин Муханов - Кнуров, "Безприданница", ШДИ
Максим Маминов - Карандышев, "Безприданница", ШДИ
Игорь Неведров - Мандельштам, "Мандельштам", Театр Романа Виктюка
Александр Дзюба - Сталин, "Мандельштам", Театр Романа Виктюка
Андрей Миххалев в "Проклятом севере" по Юрию Казакову, реж. Полина Айрапетова и "Сережа очень тупой" Д. Данилова, реж. Алексей Кузмин-Тарасов, Мастерская Петра Фоменко
Максим Аверин - Макс, "Опера нищих", Театр сатиры
Валентин Самохин - учитель, "Черная коробка", ЦИМ
Алексей Каманин - Андрей, "Три сестры" А. Чехова, реж. Виктор Рыжаков, ЦИМ

ЗА ПРЕДЕЛАМИ МОСКВЫ (то, что видел в этом сезоне) TOP10
"Оптимистическая трагедия. Прощальный бал" по Всеволоду Вишневскому, реж. Виктор Рыжаков, Александринский театр, Санкт-Петербург
"Реквием для Л.", реж. Алан Платель, Les Ballets C de la B, Гент, Бельгия
"Наследие. Комнаты без людей", реж. Штефан Кэги, Rimini Protokoll (Швейцария)
"Воительница Джырыбына", реж. Матрена Корнилова, театр "Олонхо", Якутск
"Чук и Гек", реж. Михаил Патласов, Александринский театр, Санкт-Петербург
"Полет. Бильчирская история", реж. Сойжин Жамбалова, Бурятский национальный театр, Улан-Удэ
"Папин след" по Гуго Вормсбехеру, реж. Константин Рехтин, Театр драмы, Тара Омской области
"Летние осы кусают нас даже в ноябре" Ивана Вырыпаева, реж. Ангелина Мигранова и Родион Сабиров, Театр.Акт, Казань
"Скеллиг" Дэвида Амонда, реж. Максим Соколов, Канский театр драмы
"Укрощение строптивой" Уильяма Шекспира, реж. Евгений Маленчев, Тульский театр драмы

ПОТЕРИ
Олег Табаков, Михаил Угаров, Елена Гремина, Виталий Казынчаков, Вячеслав Кокорин

ПЬЕСЫ СЕЗОНА
Дмитрий Данилов. "Сережа очень тупой" и "Свидетельские показания"
Ярослава Пулинович. Тот самый день
Константин Стешик. Ловушка для птиц
Игорь Яковлев. На Луне
Ринат Ташимов. Первый хлеб
Алексей Куралех. Перемирие
Дана Сидерос. Всем, кого касается
Иван Антонов. Как я простил прапорщика Кувшинова
Светлана Петрийчук. Вторник - короткий день
Ольга Шиляева. 28 дней
Алексей Житковский. Горка
Любовь Страхова. Кровавый карлик

СОБЫТИЕ ГОДА
Любовь и гибель лидеров Театра.doc

ТУПИК
Любые разговоры меркнут перед делом «Седьмой студии». И каким будет будущее российского театра, напрямую зависит от того, как скоро и насколько справедливо будет оно разрешено. Чем дольше длится процесс, тем все больше ощущение, что это суд над всей театральной системой, восходящий к вообще разговору о том, нужен ли театр обществу и государству и какой нужен.

Посмотрел 262 спектакля.

11:06 pm
Самоубийство Эфроса
Вадим Гаевский: "В полдень 13 января 1987 года мне позвонила Наташа Крымова и сказала твердым, но не своим голосом: “Если можешь, скорее приезжай”. “Что-то случилось?” – спросил я. “Да, Толя умер”. Я быстро собрался и приехал на Сретенку, в новую квартиру, где до того никогда не бывал. В большой комнате было много народа. Наташа отвела меня на кухню и рассказала, как все случилось. Время от времени из комнаты раздавался отчаянный крик, Наташа стремительно уходила туда, и крик сразу же прекращался. И вот что Наташа мне рассказала. Поздно ночью, далеко за полночь, раздался телефонный звонок, звонили с Таганки и сообщили, что Анатолия не выбрали в художественный совет и таким образом выразили свое недоверие и нежелание работать с ним дальше. Анатолий ждал этого, но все-таки надеялся на другое. Он поблагодарил звонившую секретаршу, принял две таблетки сустака (“лошадиная доза”, как сказала мне моя мама, уже пережившая два инфаркта), потом проделал сложнейшее упражнение йоги и выпил два стакана черного кофе. После этого ему стало плохо, приехали одна за другой две скорые помощи, но сделать ничего уже не смогли. Я молча слушал этот рассказ, а про себя думал: нет-нет, тут не растерянность, тем более не смертельная обида. Тут Толино нежелание подчиниться несправедливости. Тут молчаливое мужество Эфроса, не покидавшее его никогда".

http://screenstage.ru/?p=9069
Wednesday, August 1st, 2018
11:00 am
Интервью Волкострелова
Дмитрий Волкострелов: "Сегодня не очень хочется говорить про авангард. Проблема в том, что авангард – военный термин, а мне бы не хотелось по отношению к искусству употреблять военные термины. Искусство должно быть не про войну".

10:51 am
О частных театрах

Прекрасная иллюстрация к состоянию частной культурной инициативы. Это о кемеровской ситуации, где за пару лет ликвидировались две инициативы.

Ольга Васильева (арт-площадка" Кот да Винчи"): "Мы почти каждый год приходили в департамент культуры и просили нас поддержать. Но у «Кота» статус ООО, коммерческой организации, и нам отвечали: «К сожалению, ничем не можем вам помочь». Всегда одно и то же одно мы слышали, уходя из кабинета: «Очень жаль, что вы нас не услышали, вот мы вам стараемся что-то объяснить, а вы не понимаете…». Нам объясняли, что у нас всё прекрасно с культурой".

10:50 am
"Все уже было"

В статье "Три спектакля Юрия Любимова" 1970-х годов Наталья Крымова треть статьи тратит на то, чтобы отвести от ранней (!) Таганки, видимо, типичные обвинения тех лет, вроде "Любимов открывает открытое", "все, что он делает, было, все это известно", "использует ранее найденное", "все это уже было".

10:50 am
"Лето" Кирилла Серебренникова
Мне кажется, что самое важное в "Лете" Серебренникова - это человеческие качества героев, содержательность молчания. Боб в те годы пел о "прекрасных дилетантах на пути в гастроном". Вот такие герои у фильма: ясные, спокойные, молчаливые, полные буддистской пустоты. Это фильм не о музыкантах, это фильм о бесконечно прекрасных людях. Новое время выражает себя в появлении нового типа человека. Система будет сломана теми, кто ее не замечает. Человеческие качества тройки героев - это понимание того, что формировать себя и свою среду, хранить себя важнее, чем добиваться от мира справедливости.

"Мне кажется, что это мой мир. Мне кажется, что это мой сын. Я посадил дерево".

Monday, July 30th, 2018
12:08 am
"Оптимистическая трагедия" в Александринском театре
Написал про ключевое впечатление этого сезона - спектакль Виктора Рыжакова "Оптимистическая трагедия" в Александринском театре.



http://oteatre.info/u-matrosov-est-voprosy/
12:07 am
Стаи галок

В пушкинские времена цензура запрещала в "Онегине" вот какую строку: "И стаи галок на крестах". Татьяна въезжает в Москву, и перечисляется все, что она видит. И это - последнее в списке.

Нельзя, невозможно, морально недопустимо было разрешить доступ россиян к этой тайной информации. Только после смерти Пушкина покров был сорван: галки могли теперь сидеть на крестах без ущерба для общественной морали.

Сколько же греха отвел цензор от благонамеренного читателя, сколько душ спас, насколько сдержал разрушение.

12:07 am
Сильдо Мерелеш в Тейт

Очень сильная штука выставлена в Тейт. В темной отдельной зале - гигантская башня, упирающаяся в потолок. Бразильский художник Сильдо Мерелеш, "Вавилон".

Башня опутана работающими радиоприемниками, плеерами, магнитофонами. Каждый мигает и каждый говорит разными радиоголосами.




Monday, July 16th, 2018
11:31 pm
Лаборатория в Ачинске "Театр и семейный вопрос"

В июне была творческая лаборатория в Ачинске Красноярского края, имевшая название "Театр и семейный вопрос".

Режиссер Юрий Алесин и драматург Евгений Сташков представили эскиз будущего променад-спектакля "Оазис А" по истории города Ачинск. Тут история сочеталась с современностью: доведенная до абсурда реклама "легендарной шиномонтажки" сочеталась с совместной лепкой пельменей вместе с посетителями города Лениным, Чеховым и Сталиным. Зрители учились по цепочке передавать грузы с реки Чулым, чем промышляли некогда ачинцы. Интереснее всего была сцена в подсобке театра, где люк эффектно использовался для воспроизведения сцены похорон купца Иуды Бородавкина, оставившего после себя в городе очень разную славу.
Очень ярким и многообещающим был показ Ивана Миневцева по пьесе Константина Стешика "Ловушка для птиц". Иван - замечательный комедиограф и он умеет весело рассказать о депрессивном герое одно из самых сумрачных авторов в новейшей драматургии. Здесь эскиз был доведен до комедийной истерики, каскада смеха - когда у главного героя Миши все моментально испортилось: и семья, и работа, и родственники, и он сам. История неуспеха играется как оппозиция истории успеха, сочащейся из всех щелей массовой культуры. Тут артисты разыгрывали историю на столе с красным покрывалом, что автоматически превращало персонажей в куклы, марионетки, а стол в ширму. Будущее героев - за спасительной пустотой, обнулением, которая разворачивается в душе Миши, русского буддиста, следящего за ходом вещей.
В большом форме выступил Евгений Маленчев, взавшийся за редко идущую на сцене короткую пьесу Ивана Тургенева "Безденежье" (а ведь близится 200-летие Тургенева). Эскиз строится как докучная сказка, рассказывающая о лени как о метафизической основе русского человека, о русском дзене. Жизнь как сновидение, от которого не отмахнуться, не спрятаться. Лень поражает, парализует. Маленчев показал удивительный навык богатого сочинительского театра вокруг пьесы очень простой и малосодержательной, имеющей характер шутки. Эта была изобретательная визуальная фантазия вокруг, в сущности, наброска большого мастера.
У Елизаветы Бондарь получилась любопытная интерпретация пьесы Екатерины Гузёмы "Вся правда о моем отце". Текст монодрамы звучал бесстрастно в трансляции, а актерские действия словно бы не всякий раз повторяли то, что мыслит себе девочка-рассказчик о своем отце. Возникала любопытная идея недоверия к монологу: героиня, которая, испытав насилие со стороны отца, передавала это насилие своему ребенку, продолжая, а не останавливая цепочку зла. Все это давало возможность авторам спектакля заподозрить в сознании героини порочность, искажение, часто намеренное - словно бы порочный мозг видит все в искаженном свете, в форме психоделического видео. И вдруг вместо апологии героини возникал суд на ней.

Еще был спектакль Юрия Урнова "Шайтан Озеро" по пьесе Рината Ташимова - серьезный, вдумчивый, трактующий современность как эпос. Здесь, в деревне на Таре, живут люди XXI века, но через них проступает седая древность, шаманские культы. Современность как гладь озера, в глубине которого таятся водовороты и топи. Бабушка Латифа управляет тенями своих умерших сыновей, которые приходят, чтобы охранять ее от внешнего мира. Сюжет мелодраматический и в конечном итоге он пропадает, уступая тонко создаваемому ощущению России как непостижимой бездны, как заповедной неясной страны, которая существует по своему закону, не подчиняющейся внешним обстоятельствам. И здесь есть все: и невероятная тоска по вере, по норме, и признаки абсурдного распада традиционного уклада. Вот в деревню приехали "бабаджисты" - с одной стороны студенты-фольклористы, с другой - представители одной из ветвей индуизма. И заменились тут же традиционные мраморные слоники на вереницу священных коров как более подходящие этого русскому деревенскому дзену (художник Наталья Авдонина). Фольклористы ищут древние песни и заговоры, а старухи могут породить только истории про алмазы Зыкиной и рыб-мутантов, а так же сагу о том, как муравьи отъели жопу одной из них. Нечего вспоминать, нечего рассказывать, но все равно сквозит сквозь колдовское озеро таинственная надиндивидуальная сила.


Фото Павла Руднева.

11:29 pm
11:29 pm
"Язычники" Леры Сурковой
Прекрасный фильм у Леры Сурковой по "Язычникам" Анны Яблонской, сохранивший интонацию тревоги автора. И спектакль прекрасен доковский, и фильм не отстает. Великолепные актерские работы - прежде всего, Валентин Самохин в роли отца, его герой - невротик, холерик-истерик, но единственный кто добивается своего, будучи цельным, не поддающимся влияниям человеком. Вера тут оказывается полезным, но все наваждением, чье влияние случайно и коротко. Валентин в образе умеет быть аргументированным, точным и скупым на эмоции, его речь - плод холодного разума, сохранившего точность формулировок, резкость анализа. Татьяна Владимирова умеет быть документальной, но не прокурором своей героини - ее верующая бабушка репрессивна и навязчива, но в ней живет в конечном итоге доброе, человечное сердце. Ее можно понять и даже простить. Замечательная мать у Елены Нестеровой - запутавшаяся в реальности, от активной позиции переходит к пассивной, все более молчит, учиться быть покорной, смирной, переживает свою никчемность и несмелость, неумелость руководить жизнью, скрутившейся в петлю.

Фото Павла Руднева.

[ << Previous 20 ]
About LiveJournal.com