Лекции о театре Франции XX века в Бахрушинском музее
Театральная современность во Франции 20 века (с 1914 по 1950 гг.)
Лектор: Арно Бикар, выпускник Ecole Normale Superieure (Париж), преподаватель французской литературы во Французском университетском колледже (Москва).
24, 31 марта (суббота) 2012 в 16.00.
Лекции на французском языке с переводом.
В Европе начало 20 века стало знаменательной театральной революцией: постановка стала сущностью театрального спектакля. Станиславский в России, Рейнхардт в Германии, - театр становится великим искусством: визуальная и сценическая сущность получает первостепенную значимость, режиссер выходит из тени и утверждает свою независимость по отношению к автору. Франция не осталась в стороне по отношению к этому обширному новаторскому движению, но французский театр на протяжении всего 20 века сталкивается с выдвижением на первое место текста и защитой писателя. Так, Франция породила своеобразное размышление по поводу места автора в театре. Именно вокруг этой оригинальной диалектики текста и сцены будут проходить выступления, которые призваны показать, как от Поля Клоделя до Эжена Ионеско, от Жана Кокто до Самюэля Беккета французский театр изобрел оригинальную интерпретацию современности.
Лекция 24 марта 2012:
Французский театр с начала века до Второй Мировой войны
В первой половине века театральный язык обновляется. Это происходит, во-первых, чтобы достичь новой поэтической изысканности (у Поля Клоделя и Жана Жироду), во-вторых, чтобы стать носителем коллективных размышлений (Жан-Поль Сартр и Альбер Камю) и, в-третьих, чтобы освободиться от логических уз в театре сюрреалистов. Революционные теории Антонена Арто начинают производить свои эффекты.
Лекция 31 марта 2012
Французский театр после Второй Мировой войны
После войны театр становится предметом размышлений с точки зрения сцены и языка. Ионеско и Беккет анализируют диалог, придают декорациям большую значимость, нежели актерам, и изобретают театр, который можно расценивать как метафизический. Жан Жене делает театр церемонией, в то время как влияние Брехта делает большое количество пьес эхом политического выступления.
Адрес музей: м. Павелецкая, ул. Бахрушина, 31,12. Вход по записи.
телефон: 953 44 70, 8-915-307-06-70, Софья
Лектор: Арно Бикар, выпускник Ecole Normale Superieure (Париж), преподаватель французской литературы во Французском университетском колледже (Москва).
24, 31 марта (суббота) 2012 в 16.00.
Лекции на французском языке с переводом.
В Европе начало 20 века стало знаменательной театральной революцией: постановка стала сущностью театрального спектакля. Станиславский в России, Рейнхардт в Германии, - театр становится великим искусством: визуальная и сценическая сущность получает первостепенную значимость, режиссер выходит из тени и утверждает свою независимость по отношению к автору. Франция не осталась в стороне по отношению к этому обширному новаторскому движению, но французский театр на протяжении всего 20 века сталкивается с выдвижением на первое место текста и защитой писателя. Так, Франция породила своеобразное размышление по поводу места автора в театре. Именно вокруг этой оригинальной диалектики текста и сцены будут проходить выступления, которые призваны показать, как от Поля Клоделя до Эжена Ионеско, от Жана Кокто до Самюэля Беккета французский театр изобрел оригинальную интерпретацию современности.
Лекция 24 марта 2012:
Французский театр с начала века до Второй Мировой войны
В первой половине века театральный язык обновляется. Это происходит, во-первых, чтобы достичь новой поэтической изысканности (у Поля Клоделя и Жана Жироду), во-вторых, чтобы стать носителем коллективных размышлений (Жан-Поль Сартр и Альбер Камю) и, в-третьих, чтобы освободиться от логических уз в театре сюрреалистов. Революционные теории Антонена Арто начинают производить свои эффекты.
Лекция 31 марта 2012
Французский театр после Второй Мировой войны
После войны театр становится предметом размышлений с точки зрения сцены и языка. Ионеско и Беккет анализируют диалог, придают декорациям большую значимость, нежели актерам, и изобретают театр, который можно расценивать как метафизический. Жан Жене делает театр церемонией, в то время как влияние Брехта делает большое количество пьес эхом политического выступления.
Адрес музей: м. Павелецкая, ул. Бахрушина, 31,12. Вход по записи.
телефон: 953 44 70, 8-915-307-06-70, Софья