"Дорогая Елена Сергеевна" наоборот

By logging in to LiveJournal using a third-party service you accept LiveJournal's User agreement
Category was added automatically. Read all entries about "беларусь".
Прошел в Минске новый конкурс современной пьесы. Его собрала театровед-менеджер Виктория Белякова, получив грант частных предпринимателей (есть такая форма поддержки социальных проектов в Беларуси) и организовав чтения-эскизы на окраине Минска, в разваленном помещении старого завода. Все то, что по-прежнему невозможно в государственных театрах, становится возможно в маргинальных зонах и любопытно разнообразной публике - а она на всех акциях была. Представленная генерация драматургов - это белорусская драма "послеПряжко" и усилий "Свободного театра". И это очень крепкое, перспективное и почему-то исключительно мужское поколение, которое, правда, чаще всего, получает славу в российском театре, как это произошло с уже окрепшими Дмитрием Богославским, Андреем Ивановым и Максимом Досько. Такова уж участь всей, по сути, драматургии бывших союзных республик - становиться на ноги через российский театральный рынок. Так было и, скорее всего, так будет, что для российского театра, безусловно, отдельная, я бы сказал, геополитическая радость. Культура 2000-х через бесконечные международные акции вообще многое сделала для соединения народов - тонкий слой, который сегодня чаще всего рассыпается политиками.
Я был только два дня с лекциями, но были и обсуждения показов. Несколько слов о пьесах.
"ВрайИлиад" Никиты Ильинчика - дебют студента студента некогда театроведческого, а теперь режиссерского факультета ГИТИСа. Евгений Каменькович просил режиссеров поупражняться в написании пьес - очень дельное задание. Никита, для которого и Литва, и Беларусь, и Польша - родные страны, пишет фантазию на темы катастрофы Второй мировой войны и оккупации Прибалтики. Советский военный въезжает в квартиру репрессированного рижанина. Текст о том, как можно работать с такой историей, как сегодня можно жить с таким наследством, как понять время и определить отношение к нему, как пережить травму.
"Бзик" Алексея Макейчика - физиологический очерк о наркотической зависимости, полный специфических поведения, разговоров, морали, лексики. Герои пытаются сойти с тупиковой дистанции, но всякий раз это срывается. В конечном итоге тут есть весьма неожиданный разговор о фатализме человеческой жизни: наркомания может быть формой темперамента, вынуждающего человека приобрести одну из всевозможных форм зависимостей. Ту или иную.
"Пенаты" Ивана Крепостного (выяснилось, что под псевдонимом скрывался режиссер брестского театра Тимофей Ильевский) - на мой вкус, самый перспективный текст для постановки. Пьеса для дисфункцию общества, из которого, как из зоопарка, уходят дети, не видящие перспективы. Пьеса очень, что называется, "в традиции" - есть элементы театра абсурда, узнается бытовизм Петрушевской. Мир взрослых - мир автоматов, роботов, изо дня в день произносящих одни и те же фразы - пьеса как докучная сказка, откуда, как из трясины, герои вываливаются различными способами. Дед просто вешается, оставляя пухлый дневник, - который поначалу кажется откровением, а затем оказывается пустой риторикой безнадежно слепого и велеречивого человека. Сын, пародируя розовскую пьесу, разрезает домашний скарб бензопилой. Невозможно смешной образ бабушки-сталинистки, старого партийного работника, живущего и в быту по принципам партячейки.
"Onyx" Максима Досько - "этнографическая" пьеса о малолетках-гангстерах в гетто на окраине Минска, подражающих музыке негритянских кварталов Нью-Йорка. Эпические приключения банды всегда оканчиваются неудачей, это пародия на рэп-стиль, ее сдержанный, наивный и смешной вариант. Но всякий раз, как и герои "Пацанских рассказов" Прилепина, персонажи Досько оказываются на волосок от гибели. Финал печален - дети перебесились и стали "нормальными", но совершенно ясно, что в тисках обветшалых кондоминиумов, повседневности спальных районов эта приблатненная юность, увы, оказывается, единственной формой красоты, романтики и хоть какой-то событийности. Как и всегда и Досько, ирония и серьез не имеют четкой границы, а текст выглядит как своеобычная поэтическая строка, так что на обсуждении констатировали появление в Беларуси первой хип-хоп-оперы.
Еще одна замеченная подробность на обсуждения. Все пьесы исключительно саркастичны и очень смешны, но белорусская публика смеется почему-то редко и мало. Дима Богославский заметил, что будут смеяться, если повесить соответствующий призыв на дверях зрительных залов. Робость в проявлении эмоций оказалось свойством публики, но не драматургов.