Category: наука

Category was added automatically. Read all entries about "наука".

Лекция Катажины Осиньской

Ценный обзор Катажины Осиньской о том, как польское театроведение взаимодействует с польским театром.  Театральная антропология Гротовского обновляет лексикон гуманитарных наук, а опыт наблюдения за театром через ритуал расширяет театральность в сторону любой социальной активности. Ясно, что наша наука - отстает.



О пересечении наук

Создатель структурной лингвистики Фердинанд де Соссюр разделял язык и речь.
Язык это как бы коллективное бессознательное (открытое Юнгом в том же году, что и публикация работы Соссюра). То, чем мы не пользуемся в полном объёме, но что у нас есть. Язык не сознателен, он существует в нас, но активен у всех по-разному.
Речь - это постоянно используемая в коммуникации лексика. Она осознана и является видимой верхушкой айсберга. Осознанность и глубина речи зависит от возможности проникать на территорию языка. Другими словами речь и язык являются сообщающимися сосудами.

Созданная примерно в те же годы система Станиславского предполагает, что объем роли строится на сочетании видимых и невидимых сценически предлагаемых обстоятельств. Актёр в процессе репетиций придумывает биографию своего персонажа, где что-то оставляет "для себя", скрытым, а что-то сценическим, наглядным. И опять же психологическая глубина роли зависит от глубины проработки внесценического. Артист показал минуту жизни персонажа, но сочинил весь его век, выложив в минуту свое знание всей жизни героя, его прошлого и будущего.

Удивительно, как гуманитарные практики подходят к одним и тем же формулам с разных сторон.


Теория драмы

В проекте Российского молодежного театра наговорил про некоторые аспекты теории драмы. Публикую 2 части:




Антропологи

С точки зрения антропологов, размножение половым путем спасает популяцию, так как человечество в целом, сталкивая ДНК мамы и папы, постоянно ведёт отбор из хаотических, рандомных характеристик, постоянно их перемешивая, наиболее жизнестойких особей. То есть это такая вечно действующая лаборатория по выживанию, где проверяются новые способы адаптации к вечно меняющемуся миру.
При почковании такого эффекта не наблюдается.

Стало быть, дорогие друзья, хаотические, рандомные, спонтанные, произвольные формы существования гораздо выгоднее с точки зрения выживания, чем структуры, системы, порядок, нормативность.

Занимаясь любовью, вы помогаете человечеству выжить. Так что давайте. "Через время появятся новые люди".

Сферизируется

"[Со времен античности] театр движется от открытой структуры к замкнутой. Этот процесс, процесс постепенного замыкания пространства, активно идет в период Возрождения. Дневной театр становится вечерним театром, а вечер - также в какой-то степени замкнутое пространство. Трехмерность шекспировского театра сужается, окончательно сферизуется, все более подчеркивая обособленность театрального мира от внешнего".

© Марк Поляков. Теория драмы. 1980

Интермузей'19

На фестивале "Интермузей'19" в Московском манеже под руководством Дины Годер была дискуссия о синтезе театральной и музейной деятельности, в которой и я принял участие. Несколько тезисов:

Нет описания фото.

• Музей театру нужен больше, чем театр музею. Испытывая кризис интерпретации и кризис школы, театр сегодня нуждается в подлинном и единичном, равно как и в безусловном существовании артиста/перформера. Музей может дать театру подлинное, сингулярное, уникальное, а не вторично использованное. Театр сегодня занят активным изучением, испытанием своих границ, поэтому сочиненности предпочитает документальное, что не требует трактовки, а требует подчинения, сдержанности, взывает к самоповерке.
• Музей ищет в театре новые идеи для экспонирования, соответствия идее "живого музея". И в этом смысле музей нуждается именно в новой театральности - тот, которая появилась в нулевые и десятые и существует на стыке между драматической театральностью и галерейной культурой, опытами инсталляции, перформанса, реэнактмента, партиципаторности, эффектом присутствия и проч.
• Интерес к музею у театра продиктован, прежде всего тем, что русский театр за последние десятилетия наработал мощную мускулатуру сценической документалистики, изучения повседневности, культуры невмешательства и наблюдения. Театральная документалистика связана с этическими нормативами, опытом аскезы, самоограничения художника. Это происходит ввиду того, что предъявление и обретение документа в документальном театре становится более важной задачей, чем его трактовка. В документальном театре художник относится к объекту исследования как ученый к заповеднику, к экосистеме, которую нельзя нарушить. Именно поэтому театральных людей теперь можно допускать в музейные фонды.
• Все первые проекты синтеза театра и музея начинались с идеи спектаклей на территории музея, но последующие опыты предполагали завязи, слияния: обогащение методов экспонирования и обогащение инструмента театра через соприкосновение с подлинниками музея. Русский артист, воспитанный в системе Станиславского, хорошо знает о том, что у тела есть память. Стало быть, можно обнаружить память и в музейном объекте, объекте коллекционирования, дать на сцене коллекционному молчаливому предмету голос.
• Променад-театр хорошо используется для активизации малопосещаемых, удаленных частей территории музея, рассредотачивает, децентрализует публику. За обещанным театральным событием посетитель может преодолеть свою инерционность. Театр - очень мобильный и мотивирующий инструмент, он может бросить свет на забытые, маргинальные, периферийные части музейной коллекции, уводя его от территории must see.


Ариана Мнушкин

Случайно встретил в сети полную запись спектакля Арианы Мнушкин "Часовые на плотине" Театра дю Солей (2003), кем-то любовно отитрованная в переводе на русский язык.

Это прямо-таки грандиозный театр. Трудно себе представить, как такое возможно. Все принципы стилизованного восточного театра в симбиозе с западным саспенсом. Актеры-марионетки, управляющие другими актерами-марионетками. Подчиненный природной стихии мир, где чувство подчиненности уходит во фрактал, а индивидуальная воля бессмысленна. Рассинхронизация пластики и нарратива. Глубокая виолончельная музыка с волнующей перкуссией. Римтически сложная сцена кукольного оркестра и финальный армаггедон: запутавшееся человечество топит само себя, оставляя обезлюдевшей природе ворох сломанных кукол.

Безопасность

Академик Александр Асмолов: "Когда мы оказываемся в ситуации, где господствует идеал безопасности, мы так или иначе осуществляем возгонку ситуацию опасности. В результате мы на самых разных уровнях – в школах, больницах, государственных организациях, то и дело становимся заложниками эффекта порочного круга".

Феномен фейковых экспертов

Прекрасный материал - откуда есть пошел феномен фейковых экспертов, нам сегодня хорошо известный.
В конце 1960-х наука доказала абсолютный вред курения. Это не понравилось мировой табачной индустрии. Решено было купить науку и создавать альтернативные мнения от паранауки, недоучек и всяких альтернативщиков. С тех пор читателю СМИ всегда предлагаются мнения pro et contra. Пиарщики играют на тотальном невежестве населения, для которых выводы науки и паранауки одинаковы, они не имеют ни базовых знаний, ни авторитетов, собственной референтной группы. Все принимается за чистую монету.

Это еще одно доказательство правоты суждения Ханны Арендт, что главная вина, гибрис современного человека - незнание, нежелание знать, отсутствие навыка мышления, потребности в нем, что, кстати говоря, вносит определенные коррективы в теорию и практику драмы XXI века.