Category: отзывы

Category was added automatically. Read all entries about "отзывы".

Объявлен конкурс драматургии Приволжского федерального округа

Самарское отделение Союза театральных деятелей России, Самарская областная организация Союза писателей России, театр «СамАрт», редакция журнала «Русское эхо» при поддержке Министерства культуры Самарской области объявляют о проведении в 2015 году на территории Приволжского федерального округа Второго конкурса современной драматургии «Читаем новую пьесу» с вручением «Литературно-театральной премии имени драматурга Семёна Табачникова». В 2014 году в Первом конкурсе драматургии «Читаем новую пьесу» победили: Первая премия – Александр Игнашов «Стояние Зои». Вторая премия – Виталий Добрусин «Настенька». Третья премия – Ольга Савина «Сказки невинности». Положение о конкурсе 2015 года опубликовано на сайте: www.litsamara.com

В 2015 году в конкурсе может участвовать любой автор, пишущий на русском языке, независимо от возраста и места рождения, проживающий на момент объявления конкурса на территории Приволжского федерального округа. На конкурс принимаются пьесы без ограничения жанра и объёма, написанные для большой или камерной сцены. Автор имеет право представить на конкурс только одну пьесу, написанную на русском языке в последние три года и не поставленную на момент объявления конкурса на профессиональной сцене. В конкурсе также имеют право участвовать пьесы, опубликованные полностью или частично в печати и Интернете, принятые к постановке, эскизному показу, если при этом не нарушаются договорённости автора с другими организациями или лицами. Участвующие в конкурсе пьесы не должны быть собственностью другого физического или юридического лица. Оргкомитет конкурса при поддержке Министерства культуры Самарской области имеет право рекомендовать лучшие пьесы для эскизного показа или постановки на профессиональной сцене. Все права на пьесы, участвующие в конкурсе, остаются у авторов или их литературных агентов. Любое коммерческое использование пьес выходит за рамки деятельности конкурса, требует особого договора с автором и невозможно без официального согласия автора. Сформированный оргкомитетом экспертный совет рассматривает поступившие на конкурс пьесы. Экспертный совет принимает решения большинством голосов. Приём текстов на конкурс – с 1 июля по 1 октября 2015 года. Все поступившие на конкурс тексты пьес размещаются в Интернете на сайте: www.litsamara.com Короткий список пьес (6-8 названий) объявляется 15 октября 2015 года. В декабре 2015 года по решению оргкомитета и экспертного совета конкурса лучшие пьесы будут показаны в актёрских читках в Самарском Доме Актёра. Награждение лауреатов конкурса состоится в Самарском Доме Актёра в декабре 2015 года. Сформированный из внебюджетных средств Фонд премии составляет 100 тысяч рублей. По решению оргкомитета и экспертного совета премиальный фонд может быть вручён как одному автору пьесы, победившей в конкурсе, так и разделён между победителями. Экспертный совет конкурса оставляет за собой право выбора количества лауреатов, а также имеет право учреждать дополнительные призы (за рамками премиального фонда). Победитель конкурса и авторы пьес, вошедших в короткий список, награждаются Дипломами. Авторам рецензии на пьесы не отправляются. Редакция журнала «Русское эхо» в качестве поощрения авторов, участвующих в конкурсе, имеет право на публикацию текстов пьес в течение 2015-2016 годов. Оргкомитет и экспертный совет по ходу и итогам конкурса проводят пресс-конференции и обсуждения в средствах массовой информации проблем, связанных с развитием современной драматургии. При подаче пьесы на конкурс автор обязан прислать на E-mail конкурса файл в формате Word (doc, docx). Принимаются тексты в формате: Times New Roman, размер шрифта — 14, интервал — одинарный, отступ первой строки — 1,25 см. Необходимая заявочная информация об авторе, без которой работы рассматриваться не будут: 1. Название пьесы, год её создания. 2. Фамилия, имя, отчество автора. 3. Дата и место рождения автора. 4. Образование, профессия автора. 5. Контактный телефон, адрес электронной почты и почтовый адрес с индексом, по которым можно связаться с автором. Контактная информация: оргкомитет конкурса принимает тексты пьес (с информацией об авторах) в электронном виде по объявленному формату только по электронной почте: litsamara@yandex.ru Официальным сайтом конкурса в Интернете является: www.litsamara.com На нём размещается информация о конкурсе, а также пьесы, поступившие на конкурс.

Богомолов

Сегодня на 5 защитилась Анна Кузина (Ананская). Диплом посвящен фигуре Константина Богомолова. Защита вызвала даже некоторую дискуссию.

С разрешения публикую выдержки из моего оппонентского отзыва:

"Отзыв на дипломную работу Анны Николаевны Кузиной "Пять театральных сезонов Константина Богомолова (2010-2015)"

Работа Анны Николаевны представляется серьезным вкладом в формулирование принципов нового российского театра. По словам дипломницы, это первая попытка исследовать творчество Константина Богомолова в такой пропорции, в его режиссерских приемах. Именно это и оказывается важным: это, прежде всего, работа о форме, о формальных принципах режиссерского языка, где называются, осмысливаются, формулируются приемы, которыми воздействует Богомолов на аудиторию. Современный театр сегодня во всем мире столкнулся с неразрешимой дилеммой, которую и принято считать проявлением кризиса режиссерского сознания: отказываясь от формирования, воспитания зрительского сознания, манипулирования им, перекладывая на плечи аудитории функцию понимания, режиссер все же не в силах отказаться от своей природы. Режиссер по природе своей диктатор смыслов, интонаций, манипулятор (искусство - это вообще единственная форма манипуляции, которой мы безусловно доверяем, отдаемся ей), но в системе постдраматического театра режиссер намеренно отказывается от этой функции. Изучая формальные характеристики режиссерского мастерства Константина Богомолова, Анна Кузина пытается осознать, каким именно образом, через какие приемы осуществляется этот отказ./…/
На наш взгляд, наиболее удались у дипломницы следующие пассажи, касающиеся формулирования основных принципов режиссерского метода Богомолова: жанр постдраматической трагедии, работа с видеоэкранами как с автономной режиссерской ремаркой, тема десакрализация смерти и танатологических образов, театр новой искренности, принцип немотивированной игры, наблюдение за бытовой жизнью артиста и его образа и плавный монтаж актерской деятельности от активной к пассивной фазы, отказ от сюжетности, фотографический метод мизансценирования, «эффект Кулешова».
Особенно важно, что в работу Кузиной инкрустирована отдельное и крайне изящное изучение сценографических принципов работы постоянного соавтора Богомолова Ларисы Ломакиной - важно определение ее деятельности как "неинтерпретационной сценографии". Отдельная благодарность - за включение в анализ полноценного рассказа о спектаклях Богомолова, сделанных в Европе и не слишком доступных для зрителя. /.../
Дипломница чересчур доверяет Хансу-Тису Леману - и дело не в том, что работа "Постдраматический театр" уникальна, а в том, что методы Богомолова имеют коннотации к массе культурологических явлений XX века, и к Брехту, Мюллеру, Люпе, Варликовскому, искусству перформанса, фотографии, акционизму - ко многим феноменам можно было бы придумать ссылки, избегая монологических кивков в сторону "постдраматического театра" как всё объясняющему феномену.
Работы Богомолова условно поделены на циклы. И опять же кажется очень и очень сомнительным принцип деления: на "традиционные" и на "спор с традицией". /.../ На самом деле принцип водораздела вовсе лежит за пределами смутного термина "традиция": важнее принцип более радикального отношения к литературному материалу, лежащему в основе спектакля, и менее радикального.
В целом эта борьба дипломницы с традицией вообще ставит вопрос о необходимости отказа в разговоре о современном театре от подобного рода принципа разделений. Сформулировать сегодня, что такое традиция и что нетрадиция, что такое классика и что неклассика, на мой взгляд, вообще не представляется возможным, становится причиной массы спекуляций, а том числе в консервативном, охранительном контексте. Суть не в том, что традиционно, а что нет, суть - в принципах нового искусства, рождающегося из изменившихся условий восприятия человеком реальности.
Также упущен довольно важный разговор об основном принципе в работе Богомолова: пародировании массовой культуры, заходы Богомолова на территорию массовой культуры, использования элементов массовой культуры по принципу "секонд хэнд", принцип деиерхизации жанров./.../"

Поздравляю, прежде всего, руководителя курса и диплома Анну А. Степанову!

Театральная критика в провинции

В конце весны в Кемеровском университете была защищена очень интересная кандидатская диссертация Алексея Бураченко , которая посвящена бытованию театральной критики в провинции вообще и на Кузбассе в частности. Тема самая серьезная.
Был на этой работе официальным оппонентом. Даю выдержки из отзыва, чтобы дать представление о научной работе Алексея:

Отзыв на диссертацию на соискание ученой степени кандидата культурологии "Театральная критика в провинции: структура и функции", выполненную Алексеем Ивановичем Бураченко в Кемеровском университете культуры и искусства

Collapse )

Еще раз о театральной критике сегодня

В новом номере журнала ПТЖ интересная дискуссия о театральной критике сегодня, сделанной Анастисей Арефьевой. Несколько театроведов, включая Инну Соловьеву и Алексея Бартошевича, говорят о состоянии театроведения. Ссылки на сайте ПТЖ еще нет, номер еще продается. Я тоже участвовал, публикую здесь мои ответы на анкету.

1. Зачем, кому сейчас нужны театроведы, театральные критики?
2. Как Вы относитесь к предстоящей реформы образования, которая переведет специальность "Театроведение" на систему бакалавриата и магистратуры?
3. Знаете ли Вы о недавнем принятии Госдумой законопроекта об изменении правового статуса бюджетных учреждений (в том числе и вузов) и возможном переходе их на самофинансирование? То есть переход на рыночный принцип - свобода в расходовании заработанных своими силами же средств. http://www.kremlin.ru/acts/7675  Как Вы относитесь к этим изменениям?

Collapse )