Category: политика

Шторм

Вот ещё про источник современной грубости. Забытая советская пьеса "Шторм" Билля-Белоцерковского. Советский начальник принимает у себя разных людей в ранние годы новой власти. Что мы тут видим? Однозначный моральный суд над каждым. Чувство морального превосходства. Чванство. Пролетарская "марюткина" грубость. Не человеческая лексика. Лёгкость, элементарность суждения о людях. Быстрая расправа. Чёткое ясное деление людей на вредных и полезных. Нулевая толерантность к другому мнению, другим верованиям. Институциональный отказ от милосердия и благоволения. Тот, кто не с нами, - однозначно враг, подлежащий утилизации. Все это покрывается и оправдывается политической необходимостью. Время такое, говорят они.

Революция, ты научила нас, как пел поэт. Безусловно, отношение высшего сословия к низшему до неё не отличались также деликатностью. Весь вопрос в интонации культуры. Дореволюционная культура не позволяла себе интонаций классовой ненависти и прямого слияния с политическим репрессивным аппаратом.

Боевик

У Юнга была мысль, что жанр боевика, появившийся в начале XX века, имеет тайную цель приучить нас к ценностям тоталитаризма. Что насилие - норма, любой человек может оказаться жертвой и не надо спрашивать почему и что на героизм альфа-самца можно все списать.

(no subject)

Международная научная конференция "Поэтика и политика истории в кино и театре". Латвийская академия культуры, Рига.

Доклад о спектаклях Андрея Могучего "Губернатор" и "Хранить вечно" и о спектакле Виктора Рыжакова "Оптимистическая трагедия. Прощальный бал".



На фото Патрис Пави. Я разговаривал с Патрисом Пави. Патрис Пави слушал мой доклад. Патрис Пави задавал мне вопросы.

Я сказал Патрису Пави, что он в России легенда. Что когда у нас почти ничего не было, был его словарь театра. Что мы особенно горды, что Патрис вписывает в мировую историю театра после Мейерхольда и Станиславского имена Давида Боровского, Юрия Любимова и Анатолия Васильева, и как невероятно это было читать в 1990е, когда вот только что занавес рухнул.

На конференции коллеги из балтийского региона говорят как об устоявшемся термине о театре на темы альтернативной истории. Прежде всего, это прерогатива эстонского театра, и про это мне известно, что-то видел. Театр в этом жанре ("А что было бы, если...") пытается с одной стороны спрогнозировать будущее, так как история, рассказанная в сослагательном наклонении, как раз размышляет больше о будущем, а не о травмах прошлого. С другой стороны, это способ избежать политических манипуляций и созвучий с политическим дискурсом как справа, так и слева. То есть это история, рассказанная художником в свободном фантазировании, а не политиком любой масти.

Но я думаю о том, что для примера российскому театру при всем его разнообразии совершенно нечего предложить. К нам эта культура еще не пришла - видимо, это дело ближайшего будущего.


Про выступление омбудсмена Кузнецовой

Фантастическая история про малограмотных чиновников, пытающихся руководить культурой.

Напомнило мне вот это письмо:

Горький – Ромену Роллану 15 января 1924 Мариенбад

"Дело в том, что жена Ленина, человек по природе неумный, страдающая базедовой болезнью и, значит, едва ли нормальный психически, составила индекс контрреволюционных книг и приказала изъять их из библиотек. Старуха считает такими книгами труды Платона, Декарта, Шопенгауэра, Спенсера, Маха, Евангелие, Талмуд, Коран, книги Ипполита Тэна, В. Джемса, Гефдинга, Карлейля, Метерлинка, Нитчше, О. Мирбо, Л. Толстого и еще несколько десятков таких же «контрреволюционных» сочинений.
Лично для меня, человека, который всем лучшим своим обязан книгам и который любит их едва ли не больше, чем людей, для меня – это хуже всего, что я испытал в жизни, и позорнее всего, испытанного когда-либо Россией. Несколько дней я прожил в состоянии человека, готового верить тем, кто утверждает желание отказаться от русского подданства, заявив Москве, что я не могу быть гражданином страны, где законодательствуют сумасшедшие бабы. Вероятно, это было бы встречено смехом и, конечно, ничего не поправило бы. Я написал трем «вельможам» (Рыкову, Бухарину и Каменеву) резкие письма, но до сего дня не имею ответов от вельмож".

https://echo.msk.ru/blog/lukianovair/2140750-echo/

Любовь победит ненависть

Где-то прочел недавно мудрую мысль: за век националисты и державники сменили жупел антисемитизма на жупел гомофобии и бьют в эту точку, формируя новый образ врага. Тема оказывается магистральной по всем направлениям.

Что бы ни говорили на этот счет, какие бы аргументы не выдвигали, я твердо знаю одно: любовь победит ненависть. Любовь благотворит. В послании апостола Павла к коринфянам нет звездочки и уточнения, предполагающих, что у любви могут быть ограничения.

"Кориолан" Уильяма Шекспира, реж. Анна Потапова, Театр на Таганке

Еще хотел рассказать о радости в Театре на Таганке. Смотрел "Кориолан" Анны Потаповой, который вышел из лаборатории "Репетиции". Был полный зал, и зритель поддерживал постановку очень осмысленно, слушал вдумчиво. У Потаповой есть чувство большой формы. Было интересно наблюдать, как артисты вменяли себе в необходимость работать одновременно и на зал, будоража его политическим триллером и включенностью в своеобразный агон, быть может, излишне напоминающий телевизионную картинку, и на голую стену Таганки, ощущать себя вместе с этой стеной частью большой традиции. Анастасия Колпикова в роли матери Кориолана чувствовала свое трибунство, героизм былой Таганки, заставляя вспоминать античные спектакли Юрия Любимова, а Дмитрий Муляр в роли Кориолана интересно работал в маске простодушного любимца публики, не смогшего справиться с соблазнами политического манипулирования. Сильный человек, которого растоптала большая политика и корыстная любовь матери.
Ужасно смешные, почти клоуны - Игорь Пехович и Филипп Котов в роли мелких провокаторов-шептунов - то вохляки в сандалиях и шерстяных носках, то депутаты последнего созыва в идеальных костюмчиках.
Спектакль имеет актуальное звучание. Он вскрывает механизм политического манипулирования. Каким бы великим и смелым не был Кориолан, политический механизм раскрошит его величие в порошок. Прямолинейный воин, он проигрывает подковерную войну. Левиафан кормится человеческими жертвоприношениями, и чем ярче политический лидер, тем век его короче. Благородство - разменная монета в руках нечестивых политиков. А народ римский - всего лишь механизм подавления или ликования, вопрос в какой момент правильно этот механизм включить или выключить. Шекспир из своего XVII века весьма иронично оценивал римскую демократию. Народ возвеличивает и бросает. Народ - абстракция.
У "Кориолана" интересная световая партитура (лучи света как оружие) и любопытный агрессивный drum'n'bass. Самая жуткая сцена - сборы женщины на войну.







"Герман, Франц и Грегор" Юлии Тупикиной

Читал интересный новый текст Юлии Тупикиной "Герман, Франц и Грегор". По форме смешение сюжетов Кафки, его писем, дневников, биографии и политической истории XX века. По сути короткая скетчеобразная история, как вырастает странный диковатый ершистый талант из мещанской среды в пражском вавилоне в остывающей империи. Как медленно по капле выдавливается раб, расчетливый угодливый филистер из Франца Кафки. Как сгущенная в роду история, пахнущая луком и галантереей, становится топливом для таланта, гениально описавшего свое время, тем самым его проводив в топку времён.

http://moc.media/ru/author/5

Объявлен конкурс драматургии Приволжского федерального округа

Самарское отделение Союза театральных деятелей России, Самарская областная организация Союза писателей России, театр «СамАрт», редакция журнала «Русское эхо» при поддержке Министерства культуры Самарской области объявляют о проведении в 2015 году на территории Приволжского федерального округа Второго конкурса современной драматургии «Читаем новую пьесу» с вручением «Литературно-театральной премии имени драматурга Семёна Табачникова». В 2014 году в Первом конкурсе драматургии «Читаем новую пьесу» победили: Первая премия – Александр Игнашов «Стояние Зои». Вторая премия – Виталий Добрусин «Настенька». Третья премия – Ольга Савина «Сказки невинности». Положение о конкурсе 2015 года опубликовано на сайте: www.litsamara.com

В 2015 году в конкурсе может участвовать любой автор, пишущий на русском языке, независимо от возраста и места рождения, проживающий на момент объявления конкурса на территории Приволжского федерального округа. На конкурс принимаются пьесы без ограничения жанра и объёма, написанные для большой или камерной сцены. Автор имеет право представить на конкурс только одну пьесу, написанную на русском языке в последние три года и не поставленную на момент объявления конкурса на профессиональной сцене. В конкурсе также имеют право участвовать пьесы, опубликованные полностью или частично в печати и Интернете, принятые к постановке, эскизному показу, если при этом не нарушаются договорённости автора с другими организациями или лицами. Участвующие в конкурсе пьесы не должны быть собственностью другого физического или юридического лица. Оргкомитет конкурса при поддержке Министерства культуры Самарской области имеет право рекомендовать лучшие пьесы для эскизного показа или постановки на профессиональной сцене. Все права на пьесы, участвующие в конкурсе, остаются у авторов или их литературных агентов. Любое коммерческое использование пьес выходит за рамки деятельности конкурса, требует особого договора с автором и невозможно без официального согласия автора. Сформированный оргкомитетом экспертный совет рассматривает поступившие на конкурс пьесы. Экспертный совет принимает решения большинством голосов. Приём текстов на конкурс – с 1 июля по 1 октября 2015 года. Все поступившие на конкурс тексты пьес размещаются в Интернете на сайте: www.litsamara.com Короткий список пьес (6-8 названий) объявляется 15 октября 2015 года. В декабре 2015 года по решению оргкомитета и экспертного совета конкурса лучшие пьесы будут показаны в актёрских читках в Самарском Доме Актёра. Награждение лауреатов конкурса состоится в Самарском Доме Актёра в декабре 2015 года. Сформированный из внебюджетных средств Фонд премии составляет 100 тысяч рублей. По решению оргкомитета и экспертного совета премиальный фонд может быть вручён как одному автору пьесы, победившей в конкурсе, так и разделён между победителями. Экспертный совет конкурса оставляет за собой право выбора количества лауреатов, а также имеет право учреждать дополнительные призы (за рамками премиального фонда). Победитель конкурса и авторы пьес, вошедших в короткий список, награждаются Дипломами. Авторам рецензии на пьесы не отправляются. Редакция журнала «Русское эхо» в качестве поощрения авторов, участвующих в конкурсе, имеет право на публикацию текстов пьес в течение 2015-2016 годов. Оргкомитет и экспертный совет по ходу и итогам конкурса проводят пресс-конференции и обсуждения в средствах массовой информации проблем, связанных с развитием современной драматургии. При подаче пьесы на конкурс автор обязан прислать на E-mail конкурса файл в формате Word (doc, docx). Принимаются тексты в формате: Times New Roman, размер шрифта — 14, интервал — одинарный, отступ первой строки — 1,25 см. Необходимая заявочная информация об авторе, без которой работы рассматриваться не будут: 1. Название пьесы, год её создания. 2. Фамилия, имя, отчество автора. 3. Дата и место рождения автора. 4. Образование, профессия автора. 5. Контактный телефон, адрес электронной почты и почтовый адрес с индексом, по которым можно связаться с автором. Контактная информация: оргкомитет конкурса принимает тексты пьес (с информацией об авторах) в электронном виде по объявленному формату только по электронной почте: litsamara@yandex.ru Официальным сайтом конкурса в Интернете является: www.litsamara.com На нём размещается информация о конкурсе, а также пьесы, поступившие на конкурс.

Уволен главный режиссер Хабаровского краевого театра драмы Владимир Оренов

В Хабаровском краевом театре драмы уволили главного режиссера Владимира Оренова. Такое решение приняли в краевом минкультуры после того, как актеры написали коллективное письмо с просьбой отстранить режиссера от должности. Документ подписали большинство членов труппы. Актеры выразили недовольство режиссерской политикой Оренова, из-за которой, по их мнению, театр не собирает достаточного количества зрителей. Об этом передает ДВ-РОСС.

http://trud-ost.ru/?p=322950



UPD: http://www.rigma.info/news/kultura/a_s_kakoy_dolzhnosti_to_menya_uvolili_rezhisser_vladimir_orenov/

Хроника

1 сентября 2014 года министр культуры РФ Владимир Мединский заявляет, что "мы перенасыщены гуманитариями". В России наблюдается избыток специалистов гуманитарных профессий.
2 сентября 2014 года Министерство культуры РФ публикует гигантский список из 6 000 вакансий из всех регионов России "в целях оказания содействия в трудоустройстве гражданам, вынужденно покинувшим Юго-Восток Украины".

Мне кажется, что-то не сходится.