Category: праздники

Category was added automatically. Read all entries about "праздники".

Памяти Дмитрия Брусникина



Виктор Рыжаков: "Он всё делал красиво. Он любил даже врагов".

Вера Сотникова: "Вот и в наши ряды постреливать стали", - так говорил Олег Ефремов, его учитель".

Юрий Квятковский: "Он выглядел как волшебник из компьютерной игры, он предлагал нам творить волшебство. Вместе со своим партнером по мастерству Романом Козаком он ушел так же, не простившись со курсом своих учеников. Ушел, делая.

Какой бы бред, какую ахинею ты не приносил на курс, он говорил неизменно: "Давайте делать". Так давайте делать".

Авангард Леонтьев: "Он был скромным. Не любил первого ряда, первой строки. Потому что был человеком существа. Я думаю о его мужской смелости - он не был говорильщиком, но в какой-то момент он подымался из последнего ряда и в нужную минуту и выражал все, что думаешь ты. Умел найти эту минуту".


--------------

Он ведь совершил мягкую революцию в актерском образовании - вербатим, документальный театр стали легитимным методом актерского образования. После "Это тоже я" и его курса Школа-студия МХАТ не обходится без этой дисциплины.

2018 год отнял трех реформаторов сцены, олицетворявших собой интерес страны к театральной документалистике.

Каждый год, каждое первое сентября при закрытых дверях педагоги Школы-студии МХАТ говорят духоподъемные слова студентам, всему институту, заряжают их на весь учебный год. Дмитрий Владимирович Брусникин всегда говорил ярко и точно, сурово и ответственно, граждански. Его слов ждали особо.

Я записал фразу, которую он сказал 1 сентября 2014 года: «Мы хотели бы жить в стране, которой не боятся, а которую уважают. Это наше с вами дело — сделать так, чтобы нас уважали».

------------------

Съемка на Вечере поэзии Андрея Вознесенского в МХТ имени А.П. Чехова.12.06.2012



Губерния в огне

Забыл написать. Вчера Гребенщиков у Урганта на Первом спел в прямом эфире "Губернатора". Это было очень круто. Просто какой-то "Взгляд" вдруг такой откуда ни возьмись.

 У нас в деревне праздник -
 горит небесный свод,
 на пепелище сельсовета
 водят хоровод.
 Губернатор, пляши,
 у нас есть новость, губернатор,
 новость для тела и души.

 Ты думал шито-крыто,
 ты думал нож на дне,
 прорплата в Deutche-банке,
 но губерния в огне.
 Губернатор, как сладко пахнет дым,
 Уже недолго губернатор, осталось
 оставаться молодым.

"Маскарад" Михаила Лермонтова, реж. Римас Туминас, Театр им. Вахтангова

А вот с "Маскарадом" Римаса Туминаса ждала неудача. Попытка сделать второй вариант его прославленного литовского спектакля с другими артистами была вызвана, очевидно, желанием силы сохранить, не сильно тратиться второй раз за сезон - то есть, производственной необходимостью. И этот, вахтанговский вариант, стал все-таки бледной копией того, литовского. Многое сохранено в первозданности - и превосходно сделанные массовые сцены со снегом (ну тут, Туминас, действительно мастер - красота и объем, емкость метафоры и освоение огромного пространства), и игры с прорубью (то рыба, то труп выплывают), и ритуал всеобщего поедания мороженого, и увеличивающийся снежный ком (правда, кажется, последний снежный шарик, давящий Арбенина, в литовском спектакле был несколько больше), и кенотаф, превращающийся в печку на колесах, и лестница, спрятанная за портьерой, и мертвая Нина, становящаяся статуей с оградкой. Внешний облик сохранен и прекрасен, как бы новые артисты не обживали его. То есть по сути Туминасом введен один действительно новый элемент - это хоккеист с майкой Vakhtangov 13, который въезжает в начале второго акта как бы "из другой пьесы" на сцену. Номер придуман очень здорово, но сделано не очень смешно. И мимо смысла.
А дальше... Всё ушло в финтифлюшки. Сюжета - нет. Текста осталось, наверное, треть от написаного Лермонтовым. Интрига настолько рассосалась, изошлась, что когда баронесса Штраль (Лидия Вележева) объявляет главное в интриге: "Та маска - это я", совершенно справедливо, кто-то шепчет в зале: "Какая маска? Какая та?" Основные сцены лермонтовской драмы,механика интриги фактически заменены интермедиями, и в этих скетчах и немых сценах, мелких стычках и кунштюках Римас Туминас увидал больше смысла, нежели в основном сюжете - грозный муж удавил прекрасную невинную красоту. Этот мотив Туминаса словно не интересует вовсе, ну вот как не было его. Эффект рассыпавшегося зеркала - да, осколки красивые, разноцветные, но ведь изображения все равно нет.
Евгений Князев в роли Арбенина выделяется на общем фоне. Он трибун и триумфатор. Артист словно бы пережидает всю туминасовскую куролесию, чтобы затем исключительно в жанре монолога выступить на авансцену весь в черном и сказать нечто пафосное, патетическое. В какой-то момент (ближе к финалу) мне показалось, что Туминас с Князевым начали играть в интереснейшую игру, которая могла бы быть смыслообразующей. То есть Арбенин - этот такой как бы старик-долдон, тупой прожженный старец, который настолько иссушил себя, свой мозг, что замечает только себя и свои комплексы. Он совершенно не видит мира Нины, который весь состоит из игры, молодости, невинных интриг, забав, кокетства, флирта, пестроты, аттракционов. То есть "маскарад" Туминас трактует не как романтик (где игра - это преступная страсть, дьяволов азарт, карточный морок, маски как замена лиц), а как человек карнавальной культуры: маскарад есть игра в бисер, потрясающая раскрепощенность человека, декамерон. То есть, маскарад для Туминаса есть капустник, где нет ничего страшного, только смешное и развеселое. Так вот: Арбенин в этой ситуации - бука, царевна несмеяна. Не врубается, а что-то тупо бубнит, требуя исключительного внимания к себе. Он не понимает, что Нину возбуждает в этой пестроте и давит ее уже за одно то, что её праздник не стал его праздником. Но все-таки для такой концепции слишком мало у Князева средств. Если Арбенин - пуст, мизантропичен и стар душой, то требуется доказать это зрителю, что эта пустота, эта "несмеянность", эта кащеева душа сыграна. Иначе это противостояние холодного артиста и горячего карнавала выглядит как непонимание артиста своих задач, а вернее, словно Арбенин для Туминаса - самый неинтересный персонаж в "Маскараде"; им-то забыли заняться в постановке кундштюков. Это так досадно, что хоть плачь.
В отношениях Нины (Мария Волкова) и Арбенина мне показались интересными два момента. Когда Нина буквально заставляет холодного Арбенина её ласкать, водит его руками по телу, влюбленная в эти его руки, но не видящая надежд на пробуждение этого снеговика. И сцена перед смертью Нины, которая превращается в жестокий танец. Конфликт любовников как резкое танго.
Мне понравился Юрий Шлыков в роли Неизвестного и вообще вся эта тема карточной мафии - приходят молчаливой толпой, запускают "в себя" игрока и выплевывают его, уже изможденного. Такая карточная коза ностра - и это вообще единственное страшное место в спектакле по пьесе Лермонтова, которая по определению должна быть страшной, трагико-романтической. Мне кажется, что Михаила Васькова, Олега Лопухова и Евгения Косырева уже пора перестать видеть исключительно в амплуа простонародных дурачков - почему-то режиссеры слишком однообразно используют этих артистов. На мой взгляд, очень хорош Леонид Бичевин в роли Звездича - бессмысленный офицерик, хват, бегунок, энергия прёт и разрывает артиста. Сыграно наотмашь, в порыве, единым куском.
Но есть странно поставленная сцена, когда Арбенин мстит Звездичу и кричит, что он карту подменил и что он подлец. В этот момент герои на сцене одни. И сцена лишается своего родного смысла - дело ведь как раз в публичном обвинении в подлости, в том, что это Арбениным было сделано на глазах у общества. А так, после частной игры в дурачка, разве есть смысл бежать позора на Кавказ?

Почему день рождения Мейерхольда мир справляет 9 февраля, а ЦИМ - 10 февраля

Объясняет театровед Вадим Щербаков (Мейерхольдовская комиссия):

Всеволод Мейерхольд родился 28 января 1874 года по старому стилю. Когда страна перешла на новый стиль и велела гражданам прибавлять к старым датам 13 дней, он стал праздновать свой день рождения 10 февраля. Впоследствии ему разъяснили, что для дат, относящихся к XIX веку, надо прибавлять не 13, а 12 дней, и, таким образом, его день рождения приходится на 9 февраля. Мейерхольд это принял к сведению, но решил не переносить еще раз заведенный порядок. То есть, зная о правилах переноса, он продолжал справлять рождение именно 10 февраля. Это стало семейной традицией. И неудивительно, что его внучка, создатель музея Мейерхольда и один из главных борцов за реабилитацию режиссера Мария Алексеевна Валентей усвоила дату твердо. Вслед за ней, повинуясь ее расписанию (семейному расписанию Мейерхольда!), именно 10 февраля привыкли отмечать и все мы как главный мейерхольдовский праздник.

Совершенно потрясающая, по-моему, вещь

На Желябова, 13 во дворе
Умирает человек в декабре,
Умирает незнакомый мне человек,
Льется кровь на снег.
А ночью у крови черный цвет,
А люди спешат, им дела нет,
Что на Желябова, 13 в проходном дворе
Умирает человек в декабре.

Что ты веришь в силу этой руки?
Наши вены так нежны, вены так тонки.
Чужая сила, что по венам кровь несет,
Так вот вырвется наружу – и всё.

А ты хотел успеть так много.

Зима встает на пути
И не спастись, не обойти.
И, склонившись над телом, плачет душа:
“Как жаль. Прощай.”
На Желябова, 13 тишина.
Кто сказал тебе, что кончилась война?
Этот город не спит, он шепчет мне:
“Выживет тот, кто сильней.”

Что ты веришь в силу этой руки?
Наши вены так нежны, вены так тонки.
Чужая сила, что по венам кровь несет,
Так вот вырвется наружу – и всё.
Отчего мы так непрочны, ответь.
В каждом теле с рожденья спрятана смерть,
В каждом празднике предчувствие беды.
Отчего мы не такие, как Ты?

А впрочем, может так и лучше.

© Михаил Борзыкин. "Телевизор". На Желябова, 13. Скачать аудио

Артемий Троицкий и "Коммерсант" жгут неподеццки... Я онемел...

Культура и спорт

Дни рождения


4 марта день рождения певца Бориса Моисеева
С днем рождения его поздравляет музыкальный критик Артемий Троицкий:

– Дорогой Борис! Скорее всего, ты не читаешь газету "Коммерсантъ". Но я надеюсь, что наши общие знакомые передадут тебе весь пафос моего поздравления. Так вот, Боря. Есть геи, а есть пидоры. Пидором может быть любой человек вне зависимости от пола и рода занятий и сексуальной ориентации. А ты, Боря, благородный гей. Поздравляю тебя с днем рождения! Желаю тебе счастья, здоровья и... жены хорошей.

Рубрику ведет АННА Ъ-ГЕРОЕВА



via avmalgin

Лучше "Аншлаг"!

Соколов и Швыдкой высказали желание закрыть на РГТРК программу "Аншлаг", введя в освободившееся место прайм-тайма программы о культуре. Вопрос такой: а кто закроет безобразную программу "Театр+TV"??? Под покровительством Швыдкого и вечной Уфимцевой, чересчур похожей на кошелку Дубровицкую, дивная передача превратилась в склизское варево актерских соплей и пьяных откровений. Под якобы веселое застолье, где используются лица известных актеров (большей частью вышедших в тираж), кукушки хвалят петуха, поются подблюдные песни и воцаряется атмосфера мирной тихой вечеринки в кругу друзей....

Неглиже без отваги - я бы так назвал. Ни о культуре, ни о театре - ни слова. Обслуживание стухших авторитетов и узаконенная пьянка в телевизоре с лоснящимся Швыдким в экране.

Сегодня показывали, как чествовали Караченцова. Напрягая синие пьяные жилы на шее, актер пел кабацкую песню про "Марьину рощу". Потом он показал нам домашнее видео, как - о чудо - восемь лет назад какая-то Лора Квинт на день рождении актера пела какую-то заздравную песню. Уж лучше бы домашнее порно показал что ли... Ну гораздо интереснее в прайм-тайм в праздник!

P.S. Впрочем, и в прошлом передачка была так себе. Я помню, как Уфимцева задала вопрос Феклистову: "А какие запахи вы любите?"... Или Фокину: "Валерий, а вы какой жизнью живете: внешней или духовной?"