Опавшие листья. Короб театральный

Оригинал взят у winzavod в Запуск нового проекта "Платформа"

Производственная драма - официальный жанр советского театра, порожденный "сверху" как социальный заказ. В этом жанре были написаны как рядовые, заурядные тексты, так и подлинные шедевры современной драматургии (например, совершенная по драматургической композиции пьеса Александра Гельмана "Мы, нижеподписавшиеся"). В каком-то смысле как производственную драму можно анализировать и воспринимать сериал "Семнадцать мгновений весны".
Интересно, как преобразует установившийся жанр Александр Володин в пьесе "Назначение". Он не сопротивляется очевидности, не восстает против навязанного публицистического канона. Не диссидентствует. Соблюдая законы построения производственной пьесы, драматург словно бы взрывает структуру изнутри, одновременно создавая и текст по канону, и глубоко, глубинно пародийный дискурс по отношению к шаблону. Володин словно бы впрыскивает гормоны человечности под кожу (а скорее кожезаменитель) канона, под каркас композиции. Там, где у производственников, - механизм и технология, у Володина - бурная эмоциональность со знаком минус. Там, где Гельман видит притирку производственных сил, Володин видит усталость и изможденность человеческой души. Володин по сути доказывает, что даже идеальную организацию, идеальную структуру может разрушить герой, живущий по законам литературы (а значит, мучающийся, нестабильный, с мерцающим настроением). В ситуацию "производственной драмы" попадает (заводится как моль) гамлетизированный протоганист, расшатывающий систему, сообщающий ей свои черты, не способный окраситься под цвет стен, стать её (системы) частью. Это и позволяет назвать "Назначение" тонкой, умной пародией на жанр производственной драмы - драмой, в которой человек разрушает любую идею производства. Так, бессмысленный в своём бунте луддит крушит и калечит станок, осознавая крах идеи ручного труда и собственную гибельность при любом исходе рейда против машин.

---

В этой связи было бы интересно, чтобы кто-нибудь умный и тонкий попытался бы создать по такой же схеме антивербатимную пьесу, пародию на документальный театр, где драматург разрушил бы стереотипную структуру, а сам герой-прототип показал бы "невозможность" вербатима как такового. Это, кстати, есть немножко в пьесе Пряжко "Хозяин кофейни", где герой-драматург сознается в неспособности изобразить "цельную натуру", потому что "цельный человек" не нуждается в самовыражении, в наглядной самоидентификации, и поэтому неуловим для наблюдателя.

Шахтерский поселок "Промышленный". Близ Воркуты. Полностью заброшен

Еду в метро, вижу женщина вписывает в клеточки сканворда знакомое до боли слово. Т-Е-А-Т-Р-О-В-Е-Д. Смотрю, какого определение слова: "Знаток сценического искусства". Спинка у меня прямо выпрямилась.

Помню, как Саша Архипов долго восхищался и ухмылялся этой песенке, укрепившей его личную самоидентификацию:



Престижные профессии как бы.