Category: россия

Category was added automatically. Read all entries about "россия".

Арбузовская студия

Здесь можно прочесть очень интересный материал Александры Машуковой о зарождении Арбузовской студии в 1938 году, о том, как создавался "вербатим" сталинского времени - пьеса "Город на заре" о городе Комсомольске-на-Амуре, в котором никто из создававших этот миф не был.

И еще чудесный материал капустника из личного архива Исая Кузнецова:

«Слава доблестным авгурам,
Что зовут на ратный подвиг
Сокрушать засилье скуки
Камергерского ущелья,
Где седые злые старцы
Лихо шепчут заклинанья
Из увесистой системы,
Где меж кедров и ливанов
Беспробудно ищут правду»


 

"Горе от ума" Александра Грибоедова, реж. Станислав Мальцев, Иркутский театр драмы

Любопытную версию"Горя от ума" видел в Иркутской охлопковской драме, где был семинар для пишущих о театре.

В режиссуре Станислава Мальцева Чацкий (Алексей Орлов I) попадает в мир, который еще вчера был одним, а сегодня совсем иной, резко поменялся. На первых монологах Чацкого Софья (Екатерина Константинова) мимикой показывает, что до этого эти монологи, эти критические темы были их совместным времяпрепровождением. Они оба, в один голос яростно и крикливо критиковали мир взрослых и нравы Москвы. А вот теперь нельзя, хватит, с этим строгач. Моментальная смена настроения, смена стратегии выживания.

Пришло студеное время. И в декорации Александра Плинта снег идет постоянно и внутрь дома Фамусова (Степан Догадин), где образуются снежные заносы, а дорические колонны одеты в вязаные кофты. Всем очень холодно, и только Чацкий, приехавший с Запада, носит демисезонное легкомысленное пальтишко (художник по костюмам Оксана Готовская). И не понимает, что может быстро замерзнуть, если не найдет прикорм. И поэтому в доме Фамусова есть ситуация отказа от критики, запрета на критику.

Когда приходит Скалозуб (Антон Залетин), Фамусов отсаживает Чацкого в дальний угол сцены как прокаженного, опасного - он может вызвать гнев, он точно не жених, так как не может обеспечить доступа к теплу. Все чиновники даже на балу носят теплые домашние тапки с задником и мундиры, схожие своим видом с плюшевыми толстыми халатами. Доступ к власти обеспечивает тепло в мире, который стал студеным, заснеженным, запорошенным. Софья уже тронута этим миром, она знает, как себя вести, как интриговать, как быть стервозной и раздраженной, как отторгать от себя ничего не понимающего женишка. Она уже отравлена Москвой - опасным городом, где существенным оказывается клич: "Блажен муж иже сидит к каше ближе". Ее поведение повторяет Лиза (Анастасия Пушилина): на ухаживания Фамусова отвечает зеркальным флиртом, а Молчалина выводит на чистую воду. Это выгодно, а то невыгодно.

"Lёд", реж. Алексей Образцов, театр "Особняк", Санкт-Петербург

Всякий раз попадая в петербургский театр "Особняк", особенно ждешь события - это одна из важнейших "родин" питерского авангарда. Янковский, Слюсарчук, Савчук, Панина, когда-то давно (не успел застать) Михельсон - эти режиссеры сделали здесь важные опорные работы.

Сейчас видел тут "Lёд". Ничего не знаю про режиссера Алексея Образцова и нигде не написано, кто автор текста, который читает, конечно, хорошо известный актер Дмитрий Поднозов. Но вобщем-то это очень крупное и не имеющее аналогий театральное впечатление. Развивая сорокинскую речь и чувство русской апокалиптики и одновременного дзена, автор уже даже не пытается дать ощущение дегуманизированной реальности, а сразу ставит ей вердикт и диагноз: мы в аду, после конца света и никакого просвета не будет, так уже будет всегда, как вечно и ожидание Годо. Мощный актерский организм Дмитрия Поднозова, располагая себя в пространстве, наполненном сваренными из арматуры металлическими конструкциями - причудливыми средствами передвижения, лежаками и стойками, воспроизводит глубокие красивые монологи про пустоту как спасение и про пустоту как катастрофу. Видя травму человека в его несовершенстве и соответственно инстинкте разрушения, авторы спектакля дают нам возможность поразмышлять над будущим, в котором неизбежна переплавка человечества.

На изображении может находиться: в помещении

"Вишневый сад" в Лысьве

Мне не очень понравился спектакль Юрия Печенежского "Вишневый сад" в театре города Лысьва, Пермский край, но одна сцена там была очень сильной, запоминающейся.
Раневская (Наталья Миронова), узнав, что имение ей больше не принадлежит, начинает прибирать усадьбу, инстинктивно-бессознательно расставлять предметы по своим местам, оглаживать мебель, затем начинает усердно мыть полы. То ли извинясь перед домом, то ли готовя его в последний путь как покойника. И затем слепнет. Это было пронзительно.

На изображении может находиться: 1 человек, на сцене, стоит и в помещении

Трансформация мифа

На изображении может находиться: текст

Приступила к работе лаборатория "Трансформация мифа" в Новокузнецком театре драмы, которую мы назвали партнерской. Драматурги вместе с режиссерами создают историю с нуля на тему преображения мифа в современной реальности, формирования новейшей мифологии.


Алексей Житковский работает с Антоном Маликовым. Древнегреческий миф о Кассандре (эскиз «Идиллия»).
Дана Сидерос работает с Юрием Алесиным. Библейский миф об Иове в современном российском закрытом городе (эскиз «ЗАТО»).
Анастасия Букреева работает с Максимом Соколовым. Миф об апокалипсисе (эскиз «Начало»).

https://nvkteatr.ru/index.php?id=1551

Видеоблог № 5

Новый видеоблог. Рассказываю о спектаклях "Пограничное состояние" (реж. Юрий Квятковский, Театр «Практика» и Vaba Lava, Москва - Эстония) и о "Конце игры" Бориса Мильграма по пьесе Сэмюэля Беккета (Пермский академический Театр-Театр).

Нижний Новгород

А это результат поездки в Нижний Новгород в Центр театрального мастерства, где читал лекцию об Иване Вырыпаеве и смотрел "Солнечную линию" Никиты Бетехтина. Это частная инициатива - театр располагается в старинном типографском здании, частично отданном под различные культурные инициативы. Туда ходят толпы людей, как я увидел.